未来木作设计趋势展望

业内第一本适合木作设计师及爱好者阅读及实践的木作教程

《画说木作》

作者:陈玲江 编著 出版社:北京大学出版社 出版时间:2023年11月

开 本：16开

纸 张：胶版纸

包 装：平装

是否套装：否

国际标准书号ISBN：9787301342732

未来木作设计趋势展望

产业状态

     随着时代的发展和人们生活水平的逐渐提高，人们越来越讲究文化与艺术的结合。一个低调却被赋予着最崇尚个性化称号的行业逐渐崛起——工艺品。其中，木制工艺品更是深得人心，被广泛运用于礼品、家居装饰品、花园产品等的生产制作当中。

                                              外贸木制品

      日趋成熟的木制工艺品在设计、制作、工艺方面精益求精、技术精湛。在多元化的设计当中，高精度的激光雕刻脱颖而出，深受广大企业的厚爱，从而也帮助更多的企业进入这个门槛，从此延伸出更多意想不到的工艺品。具备浓厚传统民族气息的木制工艺品不但在国人心目中好评如潮，更是深受国外采购商的青睐，导致近年来木制工艺品需求的发展趋势不断递增。

                         木制品加工及参与企业稳重有升

     木制品是以木材原材料的，经过加工制作，所形成的产品。主要分为以下几大类：家具木制品、办公木制品、工艺木制品、园艺木制品、生活木制品、还有现在高科技木制品。生活中比较常见的木制品是木家具、木质办公桌、木雕等等。木制工艺品的设计制作只有你想不到，没有你做不到的。其中，欢呼声较高的热门产品包括造型迷你可爱的根雕、雍容高大上的佛雕、特殊罕见木材的杯子以及精致实用的木制钥匙扣等。

                              具有丰富表达能力的木作产品

         据调查结果显示，专攻木制工艺品的企业老板普遍反应出口额大大提高，这得力于木制工艺品企业绞尽脑汁不断加大产品研发、设计力度等种种举措才得到如此辉煌的成效。从长远计划发展，木制工艺品国际市场需求十分广阔，如无意外，木制工艺品产品的出口也成增长迅猛趋势发展。

产业问题点

      中国是世界上最大的木业加工、木制品生产基地和最主要的木制品加工出口国，同时也是国际上最大的木材采购商之一，我国每年的木材生产量都位居世界前列。 随着我国经济的不断发展，城市化进程的加快，居民消费能力的不断提升，各行各业对木材的需求量在不断增大。我国木材主要消耗于造纸、人造板、实木地板、实木家具等行业。

      但是，木制品行业在未来发展中仍将面临不小的挑战：     一是原材料问题，目前我国已全面停止天然林商业性采伐，国产商品木材供应减少。进口木材已成为我国木业生产主要来源，对外依存度超过60%，虽然我国木材加工业在转变路上，但很长一段时间内，我国木材获取成本仍呈增加趋势。 二是环保问题，木制品企业环保与安全生产投入少的问题较为突出，特别是人造板行业被环保部列入“两高”（高污染、高环境风险）产业，未来行业将承受更大的压力。三是木业企业转型问题，当前木材加工企业仍普遍存在研发投入不足、产品科技含量较低等问题。木业属劳动密集型产业，尤其是胶合板和细木工板产业，随着用工成本增加、原材料价格上升，市场竞争乏力。     与此同时，随着我国体制改革的不断深入，我国木材加工业已显现出投资主体多样、产业规模扩大、产业聚集度逐步提高的趋势。

木制品行业的未来发展表现还有：

       一是木制品作为低碳、绿色、唯一可再生的家居产品，越来越受到消费者的青睐，木制品行业发展前景继续看好。如2018年我国人均木材消费量0.33立方米，2017年世界人均原木消费量为0.52立方米，我国木业还有很大的发展潜力。

     二是产业集中度进一步提升，市场资源向大品牌、大企业集中。受消费观念、环保、安监、生产成本等多重因素叠加的影响，市场竞争力较弱的企业正在被淘汰，生产企业数量和品牌保有数量将下降，市场份额逐渐向有实力、有品牌的大型企业集中，品牌企业加速全国布局，推动木制品行业集中度的提升。另外，企业创新、转型步伐加快，质量、品牌、服务意识增强。

      三是随着消费者对家具产品的功能性、设计性、空间利用率、个性化等方面要求的提高。

      四是消费升级，流通渠道发生深刻变化。互联网的发展使行业更加信息化，产品的质量、价格更加透明，线上线下融合的“新零售”以及产需直接对接等模式发展迅猛。

设计美学对木作设计开发的影响：

                   王澍在他的水岸山居等作品中呈现解构木作结构的创新方式

      获得了普利兹克建筑奖的王澍非常善于运用各种中国意向的材料，如竹子、木材及旧砖墙等材料作为建筑材料，作为活跃在中国建筑第一线的建筑大师，他的作品总是能够带给世人耳目一新的感觉，即使是对那些建筑司空见惯的人而言。凭着对项目场地的独特见解，对中国传统文化在建筑中的高超表达，以及对不同建筑材料组合的巧妙把握，使得王澍的作品有着一种独特的象征性和延续性。

       王澍的作品扎根本土并展现出深厚的文化底蕴，他证明了中国的建筑不全是平庸的批量生产和张扬设计的复制。王澍的建筑给我们当下的设计师、木作设计师以深刻的思考，新旧材料的结合、创新设计结构成为新一代建筑的风向标之一。

                            带点建筑实验性质的王澍作品文村改造 

        王澍的作品在恢复我们往日建筑的荣光，用中国的思维方式来表达现代的建筑，与建筑设计并行并逐步恢复民族自信的木作匠人，在新时期如何去呈现木作作品呢？

        关注下我们的邻国日本，日本人有一种最令人敬仰的“工匠精神”，他们在建筑中最喜欢运用木质结构的形式，来体现艺术品般的自然美态。而在日本建筑界中，最具有代表性的人物就是建筑大师隈研吾，他的建筑以精致的构造，传统的技法，主张「负建筑」的概念，用简单重复的线条对建筑进行塑造。木作是新瓶装旧酒，呈现了木这种材料在新时期建筑中的灵活应用。

                                          隈研吾的木作情怀

        很早远在北欧的芬兰著名建筑设计师阿尔瓦•阿尔托（1898-1976)很早就代表北欧设计师给我们现代人展示了建筑设计师与木作设计师双重叠加的角色扮演，描绘建筑与家具具有密不可分、妙不可言的设计关系，将建筑设计中强调的功能性、民主化的以及探索更具人文色彩、更加重视人们心理需求满足等设计理念注入木作设计，形成了独树一帜的简洁温暖的北欧设计风格；这种典型的具有柔和人机曲线的北欧设计是当下木作设计永恒不变的高峰。

                       北欧现代建筑之父”阿尔瓦•阿尔托与他的部分建筑设计及木作家具设计

         脱胎与建筑设计的工业设计专业或家具设计专业，至今都与建筑设计保持一种莫名的默契，形影不离；诸如清水混凝土诗人——日本建筑大师安藤忠雄将清水建筑带给世人的同时，与清水风格一致的室内设计、家具设计等随之应运而生，强调块面体量及材质的设计风格随之流行起来。

          自学成才的安藤忠雄，结合日本传统和现代主义，开启了一种独特的建筑美学，即：利用混凝土、木材、水、光、空间和自然，来展现建筑中非比寻常的美感。对于安藤忠雄独树一帜的美学——具有日本风格的现代简约主义，作家Drew Philip称“他的建筑是从地球上挣扎出来的土地艺术”，“用最简单的几何样式、不断改变光的形状，为个体建筑创造出最丰富的微观景象。”

                                        一脉相承的“清水风格”

      本节小结：无论是作为建筑材料还是装饰材料的木作，抑或是今日被更为广泛应用的家具等细木作，都是人们身边不可或缺的喜爱之物；逐步应市场需求提升的木作产能，给了匠人更多的参与机会，伴随着更优质更先进的木作设备产生和先进的3d打印技术，木材加工的技术已经不再是设计师前期的拦路虎，反倒是如何挖掘木作感动的艺术表达，将是木作的发展的基本趋势。

      变的是时代，不变的是需求，无论木作风格潮流怎样迭代回归，新时期的设计思考、动手实践都是前行的基石，继往开来的我们应该学好技术，就如郑板桥在《竹石》这边诗歌中写道的“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”无畏无惧、慷慨潇洒、积极乐观，是木作人应该具有的品质，也是未来木作设计永远的趋势。